50%

游行结束

2018-07-11 10:01:01 

2017最新送金娱乐网站

在他去世之前,乔纳森斯威夫特指着一棵枯萎的树,对一位朋友说:“我会像那棵树

我要在他后期作品的twilit狂欢顶部”菲利普·罗斯的死亡动物先死,在宽松,扭转斯威夫特的预言:他们担心自己会从下往上他们的思想成熟与性能源,具有侵生命力死,但他们的身体是酸与衰退老化大卫Kepesh,在“将死的动物,”让他的许多年轻征服一个生长痴情的错误,并成为她的青春性掌握的玩具的老人无名主角“普通人”罗斯以前的小说,由心脏手术减弱,手表年轻女子沿着新泽西州浮桥慢跑,知道他的打蜡心灵之间的荒诞差距和他的减弱身体,他开始与他们中的一个,谁再改变了她的路线,从来没有一个愚蠢妖艳谈话返回“,从而阻止了他对所有事情的最后一次伟大的爆发的渴望”罗斯的新小说“退出幽灵”的解说员内森朱克曼(Houghton Mifflin; 26美元)是公司他是七十一岁,与“普通人”的英雄死去的年龄相同,而这两部小说可以作为一个单独的报告,讲述这个不同寻常的事物 - 困惑因为它在光天化日之下缓慢地遭受了一直以来所知道的但永远不会承认的事情,即将来临部分地将这种腐烂的证据排除在外,在过去的十一年中,Zuckerman一直处于农村,在Berkshires隐居,没有公司电视或互联网他与女性没有任何关系他只是写作和写作“晚期罗斯”听起来有点像“晚期垄断资本主义” - 这两方面都显示出很多脆弱的迹象 - 但现在人们可以看到,一个阶段的工作开始于他的伟大的野生小说“安息日剧院”(1995),其中性活力与身体死亡之间的斗争是新锐的

对于米奇安息日,在他所谓的“内心的幻想”从那时起,罗斯的工作一次又一次地回到了这两个存在之门,一个永远开放,一个关闭,远远超出死亡的事实,对抗身体的衰退,“无尽的幻想”意味着不断的,自我更新的男性渴望做爱;这也意味着罗西安需要得罪和冒犯并得罪“可赞美的意识形态”;它意味着人们一如既往的渴望,将死去的父母,兄弟姐妹,配偶和恋人带回家,并让他们无尽地活着,从而生活在时间之外

按照罗斯的说法,性可以一次做到这一切:它恢复不羁和unbiddable生活,象征性地垂千古的反绕有限性的时钟和小说家,所有的人,是超级赋有神奇的力量使死人复活的页面,这是原因,这一项上的自我工作与技巧,并虚构无穷无尽的幻想的问题是如此消耗找到了它的形式在Roth-下旬备用,务实的散文,是文学的影响显然不感兴趣,只在其主题引人注目的是集中,相比之下,如何正确和“文学”,现在看来,早期的作品以其整齐的句子和豪华的图像被缝到正确的地方,其正式的逼真方式在“解剖学课程”(1984年)的结尾,例如,Nathan Zuckerman在下颌骨骨折的医院里,他看到一位患有口腔癌的病人,并用Flaubertian的精确度和清凉度对脸部进行了解剖:“她的脸颊上有一个大小为四分之一的洞

通过它,Zuckerman可以紧张地看到她的舌头在嘴里sk sk The The itself itself itself,,an an an an an an an an an en R R R R R R R R R R R R He He He He He He He He He He He He He He He He He He He He He He He He He R R R R常使细微的诗歌用意想不到的方式普通的词,或通过动员老生常谈,但他交谈中滑倒这些短语过去我们几乎是之前我们已经注意到他们的老退休人员在佛罗里达州,在“安息日的剧院,”比如,被称为通过不起眼的短语“一个带有灰白色头发的被晒黑的小忍者”,我们可以看到这位佛罗里达人在他长皱的长寿中 同样,在“退出幽灵”中,扎克曼反映说,他不能击败一个更年轻的男人,一位名叫理查德克利曼的文学记者,他“身体健康,随时间而武装到牙齿”

把陈词滥调“武装到牙齿“,并将其与抽象词”时间“结合起来,产生了第二个陈词滥调的盘旋建议,这个陈述与老年有关,是”长期在牙齿中“

在这本小说中,在这个短语中,牙齿长在牙齿上这种简单而坚硬的风格的特点是一个长期的,无法无天的辩手的句子,似乎是所有的声音 - 几乎脱离袖口 - 直到一个人高兴地注意到语法的精确程度如何

在这里,在这部新小说中,内森手里拿着手机,他很震惊地发现已经接管了曼哈顿:我了解背景沉默早已从餐馆,电梯和大型停车场被废除,但是人类的巨大孤独应该产生这种无边无际的渴望被听到,并伴随无视被无意中听到 - 好,主要生活在电话亭的时代,其大量的折叠门可以被拉紧,我对它的显着性感到印象深刻,发现自己对曼哈顿已经变成一个恶毒集体的故事感到有趣,因为每个人都在窥视其他人,每个人都被他或她手机另一端的人追踪,即使从任何地方不停地相互拨号他们喜欢在门外,电话人相信自己正在经历最大限度的自由“退出幽灵”是一种评论“所有事情的最后一次伟大爆发”,试图诱惑“普通人”的主角Nathan Zuckerman,着名的小说家,结束了他的农村检疫,为了在曼哈顿治疗他的尿失禁在医院里,他看到了艾米贝莱特,他最后一次见到的女人差不多五十年前,当时她是这位伟大的短篇小说家艾伦洛诺夫的前任学生

年轻的内森深受这位神秘女子的眩目,他编造了一个幻想,艾米是真正的安妮弗兰克,他以某种方式活了下来并活下来在战后的美国以假名的形式出现(这个幻想占据了1979年出版的罗斯的小说“幽灵作家”的第三章,其中叙述者朱克曼在Lonoff的家中度过了一个夜晚,并且偷听了Lonoff和Amy的亲密谈话,决定想象艾米的生活叙事)艾米不再迷人;事实上,她看起来病得很厉害她正在医院接受脑癌治疗扎克曼并没有对她说话但是这种遭遇可能会打消习惯的沉淀对于以后的晚餐,扎克曼在纽约的纽约评论中看到一则广告

拟议的房屋互换书籍,冲动地给业主打电话他们在西七十一街的一间公寓里,想要在国内度过一年内森满足他们;他们是三十岁的作家,名叫比利·大卫杜夫和杰米·洛根

因此,最后一次伟大的爆发开始了杰米年轻,聪明,有吸引力“我没有坐过这么多年来这样一个不可抗拒的年轻女子如此接近她对我有巨大的吸引力,对我渴望的鬼魂产生巨大的引力“正如年轻的内森围绕年轻的艾米编织一个幻想,所以经验丰富的内森现在在杰米周围编织了一个幻想,好像杰米能够找到这个家庭小小的忍耐者,但除了性方面的荒谬内森警惕屈服的危险,“对绝望的痴情的无情保证是毫无害处的,一个男人在他的两腿之间插入一个褶皱的肉体,一旦他有完全功能的性器官,并伴有膀胱括约肌控制一个健壮的成年男性的能力“

但是他必须如他所愿地屈从,因为”吸引力的速度不允许辞职,而且不会辞职 - 只有贪婪的空间欲望“回到他的旅馆房间,他写了一些与Jamie轻微调情交谈的虚构的版本,他以他/她的对话形式在酒店的信纸上勾画出来,就像戏剧一样,他嘲弄地称他为”她,一种欲望和诱惑,调情和痛苦的戏剧“在这些对话中,Nathan在他色情的采石场上工作,越来越接近他尴尬的承认,他痴迷于她 调情和痛苦:唉,无尽的幻想也是无尽的监狱,因为Hydra头部的男性性冲动拒绝死亡,并不断重建自己,尽管前进身体的凶残攻击同时,理查德克利曼,年轻人随着时间的推移向牙齿伸出援手,联系Zuckerman一位运动和欺负二十八岁的孩子,以及前杰米的情人,他正在写EI Lonoff的传记,并希望Zuckerman的帮助他认为他可以解释五在Lonoff一生结束时,Lonoff一直沉默寡言,当Lonoff和Amy Bellette Lonoff住在一起时,他声称和他的半姐妹有着乱伦的关系,并被这种无法形容的秘密瘫痪

这就是为什么Lonoff无法完成他正在工作的小说关于何时去世但是那本读过克里曼的着作中有一部分内容的克莱曼显然是关于“伟大的秘密”的,内森被克利曼击退,渴望做出他故意选择的名字,他的色彩缤纷的发明可能会淹没Lonoff的声誉他承诺停止对Kliman“没有那么透露所谓的虚构;然后就是不是那样 - 就是不是那样 - 这就是克利曼,“他突然告诉杰米,在伯克希尔的孤立让位给了”疯狂的复兴希望“(这部小说是在选举期间的一周2004年,那段日子里的那种痛苦的疯狂是一种阿森森林,在这种森林中,弥敦道的时刻可以发挥出来)现在艾米也被卷入了漩涡中,因为内森必须找她出去听她讲述隆洛夫的“伟大秘密“他发现她在第一大街上发生了一次严峻的漫步,这位曾经是Nathan渴望的对象的垂死的女人已经将她的权力交给了三十岁的杰米,现在只是对于无性的尊重后人她将在Lonoff的最终合作伙伴的文学史上占有一席之地,但对于71岁的Nathan Amy而言,没有色情引力证实了Kliman的预感,但Nathan拒绝了这一事实,更重要的是,前提是事实,这是小说c可以坦率地读到如果Lonoff正在撰写关于乱伦关系的小说,那么Nathan认为,那是他制作一部小说的小说,而不是一篇报道“他对他的虚构从来没有表现”,他告诉艾米“这是叙述形式的沉思他认为,我会让这成为我的现实

“罗斯工作中的危险一直是一种轻微的感伤的说教行为,一个例子就是他在过去几年中依靠“人”这个词的强制性方式 - 这些词总是回答自己的问题在罗斯的世界里,做人类就是拥有“人类污点”,就是得到错误的事情,犯错误,犯性错误,变得凌乱和重要,最重要的是,男性罗斯有时类似于一个站在角落里的男人,穿着一个巨大的夹心板,上面写着这些话,激动地争夺资本,“我们只是人”; “普通人”,一本既深情又有点自怜的书,似乎将董事会换成了“我们正在炫耀”的信息,他的新小说比“普通人”更复杂,巧妙和紧迫,避免了后者小说内森缺乏纳德的喜剧在引诱杰米的企图中引起伤感和有趣的喜剧;毕竟,他没有任何东西可以拯救她“皱巴巴的肉体”

但是,这部小说的文学复杂性正是它赋予它深层次的复杂性,并使其成为关于理查德施特劳斯的小说写作冲动的可爱散文

在比利和杰米的公寓里演奏的“四首最后的歌”中说:“作曲家将所有的面具都掉下来,并且在八十二岁的时候,站在你面前裸体而你解散”这部小说,因此涉及老化和裸体,请进行比较在这里的工作中有一种类似忏悔的冲动,就像在“普通人”中一样,并且对施特劳斯的提及是对晚期工作和垂死的艺术家的几个明确暗指之一(艾略特的“小吉丁”,乔治普林顿的)但是,与此同时,远远没有掩盖口罩,罗斯穿上它们的速度可以和塞万提斯,克尔凯郭尔或纳博科夫一样快

首先,这部小说不是由罗斯讲述的,而是由他的文学作品自我,内森·扎克曼(Nathan Zuckerman),他叙述了罗​​斯早期八部小说 其次,“退出幽灵”正在与“幽灵作家”进行互文性对话,而这两部小说都不是一个人,而是两个发明的作家(Zuckerman和EI Lonoff)

这种虚假模仿的眩晕性质在审稿人被迫内森曾经“认识”了艾米贝莱特,但只能在另一部小说的侵蚀沙中磨灭她

第三,“出口幽灵”将自己有意识地“创造”了四次场景 - 祖克曼在他的作品中写下的幻想酒店房间Nathan和Jamie之间的这场“他与她”的对话比两个人之间的小说阶段的“实际”场景要长;此外,内森告诉我们,在与艾米谈话后,他回到他的旅馆写下他的“与艾米回忆我的晚上”,因此即使是“真实的”场景与“发明”的场景合并:他们都去了同样的酒店文具罗斯一直是美国信件的伟大的隐形后现代主义者,能够拥有他的蛋糕并在没有任何屑粒证据的情况下吃东西这是因为他不认为自己是后现代主义者他对制作非常感兴趣,自我,在我们为了生活而弥补的现实中;但是他的小说在不牺牲时间和场所的超现实性的方式或魔术现实主义的噱头的真实性的情况下进行了检查“,因为扎克曼批准说Lonoff的工作Roth不想用他的游戏冗长而自觉地提醒我们,内森和艾米和洛诺夫只是“发明的人物”恰恰相反,他们的发明并没有发现,他通过对一系列严重形而上学问题的深度怀疑主义游泳,并且比詹姆斯人更多地表现为:纯粹的发明是多少

这种发明对我们来说不是真实的吗

但那么我们能承受多少现实

罗斯知道,这种探究远不是剽窃他对现实的虚构,而是激起了读者强烈的愿望,要求他发明的人物具有坚实的现实,就像内森曾经把不透明的艾米贝莱特投入到安妮弗兰克的现实中一样读者和作者做了类似的事情 - 他们都在创造真正的虚构小说,对罗斯而言,并非柏拉图认为的模仿:模仿小说的模仿是一种对立的生活,一种“反制生活”罗斯最伟大的小说之一的标题,这就是为什么他的作品如此卓越地管理了一个嬉戏般的艺术性和严肃的真实性的悖论

在“幽灵作家”中,这位年轻作家Nathan Zuckerman感叹道:“只要我能够“因此,他开始回答自己的挑战,为艾米贝莱特想起了一段荒诞的创造生活,她成为了安妮弗兰克的幸存者

在”退出幽灵“中,朱克曼为他的性爱留下了深刻的印象阳痿:“为什么强度的减少要如此快速和残酷

噢,希望什么不是,除了在网页上!“在早期的小说中,小说渴望跟上丑闻和生活的虚伪性和虚构性;在后来的小说中,生活期待着小说的丑闻自由和幻想但是对于罗斯而言,这两种立场之间并不矛盾

在这两种情况下,创作小说的冲动 - 希望什么成为什么不是真的只是一种冲动追求更多生活,延长生命,恢复生活的渴望,因为扎克曼渴望自己的身体恢复活力

创造小说的渴望和延续生命的渴望都属于无尽的魔幻幻想